Один из самых узнаваемых архитектурных стилей XX века обычно известен в России как советский модернизм, однако между ними есть разница: в брутализме массивность и простота форм доведены до максимума. Примеров этого стиля в архитектуре Москвы не так много, однако можно проследить его влияние даже в самых известных городских достопримечательностях.
Главную выставку страны принято ассоциировать с роскошью сталинского ампира и обилием декоративных элементов, однако среди достопримечательностей ВДНХ находятся и исключения. Одно из них — павильон «Цветоводство и озеленение», спроектированный под явным влиянием югославского брутализма. Снаружи он состоит из трех массивных каменных кубов с узкими окнами, облицованных мрамором, а в интерьерах почти нет декора — там находятся открытые бетонные конструкции. Павильон сохранил оригинальный облик после конца советской эпохи, а в 2021 году открыл свои двери после длительной реставрации.
Наиболее наглядный пример советского брутализма. Четырнадцатиэтажный жилой дом спроектировали в конце 1970-х годов для работников атомной промышленности, а его дизайн задумывался по подобию атомного реактора. Из-за внешнего сходства и монументального облика здание получило прозвище «дом-корабль», а о его эстетических качествах москвичи спорят до сих пор. В здании по-прежнему находятся жилые квартиры, а посмотреть его внутреннее убранство можно на одной из экскурсий.
Единственный реализованный в Москве жилой квартал по принципу «города в городе»: в 1970-х годах полагали, что жителям района даже не придется покидать его пределы для комфортной жизни. Построили квартал по проекту Михаила Посохина, автора «домов-книжек» на Новом Арбате: четные номера получили дома необычной вытянутой формы со свободной планировкой и двухэтажными квартирами, а нечетные — высокие панельные здания. Дома получились массивными и прямолинейными, но в то же время инновационными — с подземными парковками и переходами между корпусами. Об архитектурной принадлежности района — к брутализму или советскому модернизму — эксперты дискутируют и сегодня.
Несмотря на то, что идея построить высотные здания вдоль улицы пришла к Хрущёву после экскурсий по американским небоскребам, на фактический облик «домов-книжек» больше повлиял совсем другой архитектурный стиль. Высотки появились уже в брежневскую эпоху: тогдашний главный архитектор Москвы Михаил Посохин спроектировал по четной стороне улицы жилые башни экспериментальной серии 1МГ-601Ж, а по нечетной — административные здания, получившие прозвище «книжки» за необычную полураскрытую форму. Проект не раз критиковали, однако гигантские дома быстро стали одной из наиболее узнаваемых достопримечательностей города.
В облике Останкинской башни отразились главные представления о прогрессе 1960-х годов — космическая эстетика и футуристичность форм. В конструкции бетонного основания башни видно влияние брутализма: из-за иллюминаторов в верхней части она напоминает корпус ракеты, а необычные круглые коридоры телевышки запечатлел Андрей Тарковский в культовом фильме «Солярис». Примечательно, что на момент постройки башня была самой высокой в мире, хотя ее фундамент составляет всего 4,5 метра — это меньше, чем глубина заложения большинства небоскребов.
Построенный в начале 1980-х Институт биоорганической химии — редкий пример канонического брутализма в московской архитектуре. В здании сочетаются функциональность и минимализм: институт состоит из нескольких массивных блоков с монотонным остеклением, внутренне связанных между собой (теоретически по коридорам здания можно сделать круг). Но наиболее примечателен институт нетривиальной планировкой: его корпуса образуют сложную фигуру, которая по задумке создателя — архитектора Юрия Платонова — напоминает по форме двойную спираль ДНК.
Строительство жилого комплекса на Ленинском проспекте началось в эпоху перестройки, а закончилось уже в середине 1990-х годов. Общественные перемены наглядно отразились в архитектуре: спроектированный в духе позднесоветского модернизма, впоследствии комплекс сильно изменился и получился эклектичным. В необычной форме зданий можно найти отсылки сразу к нескольким архитектурным стилям — от функционализма до постмодернизма, а в общей массивности и монолитности комплекса — увидеть влияние брутализма.
Многоэтажную гостиницу на Ленинском проспекте построили для приема иностранных делегаций в 1980 году — в преддверии Олимпиады. Тогда в городской архитектуре главенствовал советский модернизм, но молодые архитекторы пытались экспериментировать с внешним видом зданий. Дом туриста стал одной из подобных попыток: спроектированная по канонам югославского брутализма, с монолитными стенами и строгими рядами окон, гостиница получила радикальную по тем временам высоту — в 33 этажа. Также здание отличают необычные, скошенные верхние этажи, придающие остроту прямолинейным башням.
Фото обложки: ВДНХ
Вам будет интересно
